赫拉尔多·莫斯克拉（Gerardo Mosquera）：混合生长

　　今日美术馆第三届文献展旨在探索由新兴市场经济引入各国的，在全球范围内爆发的，多层面的经济、社会、及文化变革。本次展览检视了艺术是以哪些方式或是参与到这些变革中，或是对与其相关的改革及改革带给社会和个体的结果作出反应。这对中国以及世界文化，特别是对被称作“第三世界国家”的国度来说，是一个复杂而又亟待解答的问题。通过对这一问题的讨论，这次展出重新启动了搁置有一段时日却一直作为今日美术馆对中国当代艺术在文化与社会背景下和在全球视角范围内进行研究并展示的最重要的项目—今日文献展。这一具有雄心壮志的展览的实现，在组织上和在资金上，都要归功于今日美术馆。

　　Bric-à-brac这一法文词语源起于十九世纪早期，用于指代一大批混杂的小件装饰物。随着时间的推移，人们对该词的原意进行了扩充，并使之渗透到了更多的语言中，现如今用来广泛地描述混乱、零碎物品、或是参差不齐的一组事物，并带有一种凌乱感的潜在含义。该习语的第一个术语很巧合地与金砖四国 - 巴西(世界第九经济体)、俄罗斯(第十四)、印度(第七)、和中国(第二) - 的英文缩写拼写一致。“金砖四国”这一术语是由经济学家吉姆·奥尼尔(Jim O’Neill)在2001年提出的。当时，奥尼尔是高盛集团首席经济学家;退休后，奥尼尔接任英国财务部商务大臣一职。2001年，在奥尼尔发表了非常具有影响力的文章《打造更好的全球经济金砖四国》后，即刻便为“金砖四国”和其概述的形势状况带来了财富。文章标题暗含了与砖(brick) - 一种建筑材料同时也是本次展览中部分作品的组成材料 - 有关的双关语。吉姆·奥尼尔的文章讨论了金砖四国在全球经济中扮演的重要角色，它们对未来的规划，及这一新的情境给富有的七大工业国(G7)：美国(世界第一经济体)、日本(第三)、德国(第四)、英国(第五)、法国(第六)、意大利(第八)、和加拿大(第十)带来的影响。

　　金砖四国现为全球范围内最大的、崛起中的市场经济体，并占有全世界四分之一的陆地和百分之四十的人口。除去“金砖四国”这一缩写诞生的具体语境，它其实也被广泛用于概括一个正在发生的历史进程：发展中国家全球经济实力的大幅度提升致使它们在后冷战时代扮演着国际性的主导角色。这种角色的转换重塑了世界经济版图，让世界经济分配的重心从之前北美、西欧、及日本的霸权经济的独占主义向发展中国家转移。此次展览的中文主题是“另一种选择”，着重强调这种经济突变的非正统特征。在某种程度上，这种将世界宏观经济“民主化”的特性正积极地渗透着世界各地。需要强调的是，这并不是关于金砖四国的或是经济本身的一次展览：这是一次通过当代艺术的表述和对其的讨论从而检视新形式的宏观经济改造世界经济体格局而给经济、社会、文化、甚至主观世界带来的冲击和影响的展览。

　　金砖国家以及其它处于扩张状态的新经济体并不能套用传统的新兴经济体制模式。为了将其与其他兴起中但却增长幅度较小的经济体区分开，奥尼尔倾向于称它们为“成长型市场”。成长型市场是“当代全球性经济的关键组成部分”。它们对当代全球化经济的运作的重要性并不亚于发达国家。基于所占土地及人口的比重，金砖四国将会持续改变全球经济、地缘政治学、及权力关系。虽然金砖四国正在经历减速时期，现在随着巴西和俄罗斯遭遇到严重的问题，许多专家预测：尽管被归类为成长型市场经济的国家存在自身缺陷和内部矛盾冲突，但是它们终将会取代七大工业国的主导地位，成为全球化经济的游戏中最大的玩家，。

　　这整个过程是全球化重置世界格局的决定性结果，因此产生了全球性的超出经济领域的后果。俄罗斯组合AES+F通过作品《佩特洛尼乌斯的盛宴》(这是对古罗马小说《萨蒂利卡》中一场浮夸的宴会这一著名片段的引用)传递了他们对全球化市场经济转型的理解。该作品由三张精心布置的摄影作品组成。艺术家们非常重视地将这组作品命名为《亚洲之胜利》，《非洲之崛起》，以及《欧洲之衰落》。这组艺术家并没有在作品中加入任何对经济或者社会问题的直接引用，但是却利用讽刺和幽默的手法表现了这些主题，从而为作品增添了一种圆滑的美学。AES+F通过这些摄影作品也针对传统社会中由与现代化的对比带来的非常多元的文化元素的混合与并置，以及全球范围内曾经被边缘化的新型经济文化体和其内涵发出了自己的声音。

　　这种不受经济动荡，通讯激增，以及全球化进程束缚的新型文化动态，更青睐于从自身经历、日常、及文化出发，在国际化语境下创作映射这些主题而非表现这些主题的作品的，多元化的文化演绎者。如果说之前针对底层世界的文化主导的替代方案是挪用并批判性地重新标识和重新职能化西方霸权强加的国际性元文化，并以占有者的名义使之改变，那么当今的文化演绎者，包括艺术家在内，正积极地从他们自己的想象力和视角出发，建设一手的且不受束缚的元文化。更重要的是：这些文化演绎者正在由内而外地转变世界文化 - 就如同国际语言 - 这是由于它的“发声者”的愈加多元化，他们强有力的独特声音和新颖的表现手法…...简而言之，是由于他们在积极地展示其与众不同。这种认识论的转变，存在于针对多个主题，多种经历，多类文化，从具有创造力的团体的执行到指向国际化建设的执行的改变之中。许多当代艺术家的作品都是基于国际语境中艺术家们个人、历史、文化、以及社会背景诞生的，而不是单纯地在描述、阐释、表现、或构架这种语境。因此，这语境不再是一个为了将自己映射成世界文化自然建立的空间而与还原概念有关的“封闭”的轨迹。本次展览展出的作品正揭示了当代艺术的这种状态。

　　宏观经济的转型的确在改变现代化和殖民主义构建的世界。传统意义上对第一世界和第三世界的划分已经瓦解，并且正在给一种混合的，权力更分散的角色划分让位。这种新环境不仅仅让金砖四国参与了进来，同时也允许了其他新兴经济体的加入，如：韩国(第十一)，墨西哥(第十五)，印度尼西亚(第十六)，土耳其(第十八) - 四个奥尼尔认为与金砖四国同等重要的国家，还有南非(第四十)，马来西亚(第三十六)，尼日利亚(第二十一)……这其中的部分国家和其它一些国家被奥尼尔以其他缩写形式归入了最初的金砖四国的行列：BRICS(巴西，俄罗斯，印度，中国，南非)、BRICK(巴西，俄罗斯，印度，中国，韩国)，BRIMC(巴西，俄罗斯，印度，墨西哥，中国)、BRICA(巴西，俄罗斯，印度，中国，波斯湾阿拉伯国家)、BRICET(巴西，俄罗斯，印度，中国，东欧，土耳其)……讲述着宏观经济的总体趋势。近来，奥尼尔本人又提出了新的术语，旨在将他称作“未来的经济巨人”的国家根据其特征分类：MIKT(墨西哥，印度尼西亚【第十六】，韩国和土耳其)和MINT(墨西哥，印度尼西亚，尼日利亚和土耳其)。尽管这些经济体中的部分国家正在当今世界经济下遭受着普遍的限制 - 同时还要应对其自身严峻的内部问题和矛盾 - ，他们已经永远地转变了并还在继续改变世界现状和它的权力图表。韩国是一个特例：它已经处于发达状态，具备了成为七大工业国之一的实力。其它像新加坡(第三十九世界经济体)一样的小国家也是非常重要的经济世界玩家。与此同时，所谓的“经济突破型国家”(波兰【第二十四】，捷克共和国【第五十】，沙特阿拉伯【第二十】，菲律宾【第三十四】，肯尼亚【第七十二】…)正在加入这场游戏。