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2017-01-18
马克·罗斯科:绘画即为奇迹(上)
2017-01-18
低物质的再发现
2017-01-18
感官的程序:高士明与刘韡关于《彩色》最初版本的对话
2017-01-18
作为工具箱的艺术
2017-01-18
谷口玛丽亚:推测的产物
2017-01-18
梁志和:应物象形
2017-01-18
一个博物馆
2017-01-18
刘野:我希望自己的每一幅画都只有一克重
2017-01-18
吹毛求疵的除了处女座 还有艺术家
2017-01-18
那些油画中的牌局
2017-01-18
《不要眨眼》:“垮掉一代”的见证人罗伯特·弗兰克的一生
2017-01-18
重塑女性精神:关于女书与《女书》
2017-01-18
触叩——盲文触叩汉文字背后的故事
2017-01-18
阳光的介质——呼鸣当代艺术的多维视角
2017-01-18
康拉德·肖克拉斯:半岛酒店“阿达项目”
2017-01-18
每块冰碑都是一个生命体:刘真辰谈巴黎“不眠夜”参展作品
2017-01-18
艺术北京新总监金岛隆弘谈亚洲市场
2017-01-18
威廉·肯特里奇谈《凯歌与挽歌》
2017-01-18
愚蠢的(新)赞歌:李明的作品
2017-01-18
小人物的大城内像——浅谈张刚现实主义油画艺术
2017-01-18
福柯:这不是一只烟斗(节选)
2017-01-18
将“坏画”作为目标,你一开始就输了
2017-01-18
声音的种子
2017-01-18
自由,才是艺术创造的灵魂——玉端和他的陶瓷雕塑
2017-01-18
“革”的拼图
2017-01-18
评李玉端的陶瓷雕塑
2017-01-18
平静与迷恋
2017-01-18
艺术不需要翻译:玛塔·米努吉的行为装置
2017-01-18
豁然开朗的人生转折:《青海长云》
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夸父·追日——华韡华的《神来之笔》
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南宋界画考析:刘松年《四景山水图》
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从地狱到天堂:一个灵魂的自我拯救
2017-01-17
祭坛——简析纯子近作中的文化判断逻辑
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